Arte desaparecido o robado

[punzante]

En Malaga NO dejaron una sola Iglesia ni un solo convento y eso mismo sucedio en media España, en Madrid desvalijaron o quemaron Iglesias, conventos y bibliotecas...mas el Palacio de los Duques de Alba y algun otro...o veinte
Mire, si lo que cree es que voy a dejarme tomar el pelo con tonterias capciosas va listo
No me creo que Vd no sepa los destrozos,los robos, los latrocinios, los incendios y la devastación que llevaron a cabo en el bando republicano los frentepopulistas y por supuesto no puede negar que los cuadros del Prado terminaron en Suiza y que el Doctor Negrin pretendía pignorarlos como se deshizo de las reservas del banco de España.banco que por supuesto no era del régimen republicano, sino de todos los españoles, sublevados o no
Incunables, retablos valiosisimos, cuadros de Zurbaran, el Greco, Velazquez Murillo y un largo etc fueron destruidos o robados por los facinerosos que se hicieron con el poder en la zona republicana a partir del 18 de julio de 1936
Nagarlo no conduce a nada, bueno si, a la memoria historica

[nou_moles]

punzante

En Malaga NO dejaron una sola Iglesia ni un solo convento y eso mismo sucedio en media España, en Madrid desvalijaron o quemaron Iglesias, conventos y bibliotecas...mas el Palacio de los Duques de Alba y algun otro...o veinte

Todos sabemos que sucedió con muchos partidos políticos, sindicalistas y anarquistas y que muchos actuaron como salvajes, eso nadie te lo niega, pero estamos hablando de que el gobierno español destruyo obras de arte, y no fue el gobierno español el que las destruyo, si no el que las protegió y puso fin a las salvajadas que muchas personas les querían hacer cuando el estado empezó a recuperar su poder.

por supuesto no puede negar que los cuadros del Prado terminaron en Suiza y que el Doctor Negrin

Y gracias a dios que no estaban en el prado no fueron destruido por los bombardeos nacionales.

como se deshizo de las reservas del banco de España.banco que por supuesto no era del régimen republicano, sino de todos los españoles, sublevados o no

Con las reservas se hizo lo mismo que habrían echo los nacionales, comprara armas....

Incunables, retablos valiosisimos, cuadros de Zurbaran, el Greco, Velazquez Murillo y un largo etc fueron destruidos o robados por los facinerosos que se hicieron con el poder en la zona republicana a partir del 18 de julio de 1936

Dame una lista de cuadros destruidos....y una lista de cuadros que no regresaron a españa hasta la transición....seguro que tienes una lista de cientos de miles.

Nagarlo no conduce a nada, bueno si, a la memoria historica

Y que tiene que ver la memoria histórica con esto, si todo esto se sabia con anterioridad, con mucha anterioridad.

[nou_moles]

punzante

En Malaga NO dejaron una sola Iglesia ni un solo convento y eso mismo sucedio en media España, en Madrid desvalijaron o quemaron Iglesias, conventos y bibliotecas...mas el Palacio de los Duques de Alba y algun otro...o veinte

Todos sabemos que sucedió con muchos partidos políticos, sindicalistas y anarquistas y que muchos actuaron como salvajes, eso nadie te lo niega, pero estamos hablando de que el gobierno español destruyo obras de arte, y no fue el gobierno español el que las destruyo, si no el que las protegió y puso fin a las salvajadas que muchas personas les querían hacer cuando el estado empezó a recuperar su poder.

por supuesto no puede negar que los cuadros del Prado terminaron en Suiza y que el Doctor Negrin

Y gracias a dios que no estaban en el prado no fueron destruido por los bombardeos nacionales.

como se deshizo de las reservas del banco de España.banco que por supuesto no era del régimen republicano, sino de todos los españoles, sublevados o no

Con las reservas se hizo lo mismo que habrían echo los nacionales, comprara armas....

Incunables, retablos valiosisimos, cuadros de Zurbaran, el Greco, Velazquez Murillo y un largo etc fueron destruidos o robados por los facinerosos que se hicieron con el poder en la zona republicana a partir del 18 de julio de 1936

Dame una lista de cuadros destruidos....y una lista de cuadros que no regresaron a españa hasta la transición....seguro que tienes una lista de cientos de miles.

Nagarlo no conduce a nada, bueno si, a la memoria historica

Y que tiene que ver la memoria histórica con esto, si todo esto se sabia con anterioridad, con mucha anterioridad.

[punzante]

Que conozco el método...
Es un buen intento pero no cuela
Eso de echarle la culpa a las "hordas desatadas", al pueblo vengativo y paparruchadas parecidas no cuelan, en realidad no han colado jamas pese a la voluntad que han puesto diversos historiadores en exonerar al poder de los desmanes que cometían las milicias de los partidos que gobernaban
El VITA se cargo con el expolio, el robo y el saqueo a los que fueron sometidos las cajas privadas de los bancos y con las obras de arte que aun quedaban en España, fue un robo estatal,perpetrado por ministros de la República y con el que vivieron fenomenalmente bien en el exilio mientras las personas que los habían ayudado en su esfuerzo revolucionario las pasaban canutas
La Prado fue robado por el Gobierno de la Republica y llevado a Suiza para ser vendido en subasta. no lo consiguieron por pelos
Franco Jamas pretendio, intento o bombardeo el Museo del Prado ni ningún otro museo, mas bien los nacionales los protegieron de la barbarie marxista que destruyo cuanto encontró a su paso y no pudo expoliar
Y si no sabes esto va siendo hora de que recuperes la lectura, porque la memoria histórica te ha robado la verdad historica

[nou_moles]

punzante

Que conozco el método...

Yo solo conozco un método, el método científico.

Eso de echarle la culpa a las "hordas desatadas", al pueblo vengativo y paparruchadas parecidas no cuelan, en realidad no han colado jamas pese a la voluntad que han puesto diversos historiadores en exonerar al poder de los desmanes que cometían las milicias de los partidos que gobernaban

Entonces tendrás las ordenes del gobierno donde se decía que había que quemar cuadros, destrozar esculturas y lo que sobraba venderlas al por mayor.

El VITA se cargo con el expolio, el robo y el saqueo a los que fueron sometidos las cajas privadas de los bancos

Desde cuando las cajas privadas de los bancos son arte....seria dinero, bonos, joyas, pero arte...no.....

con las obras de arte que aun quedaban en España, fue un robo estatal,perpetrado por ministros de la República y con el que vivieron fenomenalmente bien en el exilio mientras las personas que los habían ayudado en su esfuerzo revolucionario las pasaban canutas

Entonces tráenos las ordenes ministeriales, no?

La Prado fue robado por el Gobierno de la Republica y llevado a Suiza para ser vendido en subasta. no lo consiguieron por pelos

Primero, el gobierno español no puede robar al gobierno español.
Segundo, gracias a que se sacaron del prado estas no desaparecieron bajo las bombas que sobre el prado impactaron...
Tercero, dimes cuantas obras del prado desaparecieron, fueron quemadas o vendidas?

Dame pruebas.....mucho hablar de obras destruidas pero no has dicho en no se cuantos post ni un solo cuadro.

Franco Jamas pretendio, intento o bombardeo el Museo del Prado ni ningún otro museo, mas bien los nacionales los protegieron de la barbarie marxista que destruyo cuanto encontró a su paso y no pudo expoliar

Cuando no pretendes bombardear un museo, no lo bombardeas.......

Y si no sabes esto va siendo hora de que recuperes la lectura, porque la memoria histórica te ha robado la verdad historica

Y que tiene que ver la memoria histórica conmigo, la historia es una ciencia, no cuestión de memoria.

[punzante]

"nou_moles"]punzante

Que conozco el método...

Yo solo conozco un método, el método científico.

Que arte
Metodo cientifico para crear una verdad parelela a la historica?
arte de verdad
Y digame, cual es ese metodo cientifico ?

[

quote]Eso de echarle la culpa a las "hordas desatadas", al pueblo vengativo y paparruchadas parecidas no cuelan, en realidad no han colado jamas pese a la voluntad que han puesto diversos historiadores en exonerar al poder de los desmanes que cometían las milicias de los partidos que gobernaban

Entonces tendrás las ordenes del gobierno donde se decía que había que quemar cuadros, destrozar esculturas y lo que sobraba venderlas al por mayor.

[/quote]
Imaginate si un gobierno que asesinaba a los detenidos a los que supuestamente ponía en Libertad con ordenes de escarcelacion va a dejar escritas sus directrices a los militantes de sus partidos y a la policia que tiene a sus ordenes
No hay ni orden escrita del asesinato de Calvo Sotelo, de manera que de los expolios tampop las habra
En cualquier caso como sobre este periodo de España se han escrito miles de libros sin duda si Vd desea informarse encontrara una fuente fiable, yo por mi parte le recomiendo
EL EXPOLIO DE LA REPUBLICA
Y
LA GRAN ESTAFA DE LA GUERRA CIVIL
del autor Frabncisco Olaya Morales, no tienen desperdicio

El VITA se cargo con el expolio, el robo y el saqueo a los que fueron sometidos las cajas privadas de los bancos

Desde cuando las cajas privadas de los bancos son arte....seria dinero, bonos, joyas, pero arte...no.....

Desde siempre
Robaron todo lo que brillaba y todo lo que se podía vender
Cuadros libros, manuscritos, retablos efigies, esculturas y todo lo pignorable
Ha oido hablar de Agapito Garcia Atadel, ese lujo del socialismo hispano? Pues como el hubo un buen monton

con las obras de arte que aun quedaban en España, fue un robo estatal,perpetrado por ministros de la República y con el que vivieron fenomenalmente bien en el exilio mientras las personas que los habían ayudado en su esfuerzo revolucionario las pasaban canutas

Entonces tráenos las ordenes ministeriales, no?

Desde luego...si deseas buscarlas ordenes de traslado de los obras del Museo del Prado o de la casa de Alba, buscalas tu solito, que ya estas en edad, porque existir existen
En cuanto a los destrozos cometidos por los republicanos y la destrucción del Patrimonio Artístico español te digo lo mismo, hasta en Youtube encontraras referencias
Si ademas deseas saber algo sobre el Vita nada mejor que teclear en la pagina dl buscador Google¿Sabe como funciona?

La Prado fue robado por el Gobierno de la Republica y llevado a Suiza para ser vendido en subasta. no lo consiguieron por pelos

Primero, el gobierno español no puede robar al gobierno español.

Perdón...¿ Como dice?
Vive Vd en España o en una region llamada Babia ?
Que un Gobierno no puede robara la Nacion QUE GOBIERNA? Ya comprendo muchas de las cosas que suceden en España

Segundo, gracias a que se sacaron del prado estas no desaparecieron bajo las bombas que sobre el prado impactaron...

Bombas sobre el Museo del Prado? De donde ha sacado semejante información? Ni la Memoria histórica se ha atrevido a decir semejante disparate
Los alemanes por error soltaron un par de pepinazos en las inmediaciones y eso fue todo

Se las llevaron para pulirlas en vista de que habian perdido la Guerra, decidieron que se largaban y dejaban España como un solar

Tercero, dimes cuantas obras del prado desaparecieron, fueron quemadas o vendidas?

Franco al ganar la Guerra lo impidió

Dame pruebas.....mucho hablar de obras destruidas pero no has dicho en no se cuantos post ni un solo cuadro.

http://www.hispaniamartyr.org/Archivos/ ... _destr.htm
http://sauce.pntic.mec.es/~agomez6/iglesia.htm
http://www.a-guil.com/masinfo/la_piedad.html
dialnet.unirioja.es/servlet/fichero_articulo?codigo=2163352..
http://www.galeon.com/razonespanola/r108-edu.htm

Franco Jamas pretendió, intento o bombardeo el Museo del Prado ni ningún otro museo, mas bien los nacionales los protegieron de la barbarie marxista que destruyo cuanto encontró a su paso y no pudo expoliar

Cuando no pretendes bombardear un museo, no lo bombardeas.......

Y eso es lo que sucedió, no obstante l el frente popular puso la escusa de que una escuadrilla alemana había soltado unas cuantas bombas en las inmediaciones para trasladar los cuadros, según ellos con fines estrictamente de salvaguarda, eso si, se las llevaron a Suiza, nada de dejarlas en España para que el vencedor se hiciera cargo de ellas


[

quote]Y si no sabes esto va siendo hora de que recuperes la lectura, porque la memoria histórica te ha robado la verdad histórica

Y que tiene que ver la memoria histórica conmigo, la historia es una ciencia, no cuestión de memoria.

[/quote]
Que tiene que ver la memoria histórica con gente como tu?
TODO
Y la Historia y su estudio NO es una ciencia

[nou_moles]

punzante

Que arte
Metodo cientifico para crear una verdad parelela a la historica?
arte de verdad
Y digame, cual es ese metodo cientifico ?

No conoces el método científico....
Pues todas las ciencias del mundo se basan en él, todas.

Imaginate si un gobierno que asesinaba a los detenidos a los que supuestamente ponía en Libertad con ordenes de escarcelacion va a dejar escritas sus directrices a los militantes de sus partidos y a la policia que tiene a sus ordenes

Te pregunto sobre el arte quemado, destruido por el gobierno de la república y me vienes con los asesinados, eso lo sabemos todos desgraciadamente, pero te preguntado una cosa, contestamela, dame esa lista de cientos de cuadros del prado y otros museos, quemados y destruidos.

No hay ni orden escrita del asesinato de Calvo Sotelo, de manera que de los expolios tampop las habra

Es que su asesinato no la ordeno el gobierno, si no que fue una venganza por el asesinato de castillo, por cierto tan historiador que eres y tanto que hablas de tu carnet de historiador militar y no puedes aportar ninguna prueba de lo que citas...tanto fardar para luego....

En cualquier caso como sobre este periodo de España se han escrito miles de libros sin duda si Vd desea informarse encontrara una fuente fiable, yo por mi parte le recomiendo
EL EXPOLIO DE LA REPUBLICA
Y
LA GRAN ESTAFA DE LA GUERRA CIVIL
del autor Frabncisco Olaya Morales, no tienen desperdicio

Gracias por la recomendación.

Desde siempre
Robaron todo lo que brillaba y todo lo que se podía vender

Pero estaos hablado de robar y destruir arte, en este caso arte estatal, vamos propiedad del gobierno español ya que eran colecciones del prado por ejemplo.

Cuadros libros, manuscritos, retablos efigies, esculturas y todo lo pignorable

Dímelos tu, que tanto lo defiendes, yo solo conozco las obras de arte de museos públicos, de colecciones privadas no tengo ni idea.

Desde luego...si deseas buscarlas ordenes de traslado de los obras del Museo del Prado o de la casa de Alba, buscalas tu solito, que ya estas en edad, porque existir existen

Se trasladaron muchas a las torres de Quart, da la casualidad que vivo a 10 min de esas torres, pero tu hablas de arte destruido por al república, dame las ordenes ministeriales donde se decía que había que destruir las obras de arte del prado, y por que no se cumplieron, ya que no se destruyo

En cuanto a los destrozos cometidos por los republicanos y la destrucción del Patrimonio Artístico español te digo lo mismo, hasta en Youtube encontraras referencias

Tienes el carnet de historiador militar y la carrera de historia para decirme que busque en youtube?

Si ademas deseas saber algo sobre el Vita nada mejor que teclear en la pagina dl buscador Google¿Sabe como funciona?

Prefiero que me lo expliques tu, yo no lo conozco, y seguro que tu puedes facilitarme mejor información que el google.

Perdón...¿ Como dice?
Vive Vd en España o en una region llamada Babia ?
Que un Gobierno no puede robara la Nacion QUE GOBIERNA? Ya comprendo muchas de las cosas que suceden en España

Dime como va a robar arte el gobierno español a españa, si fuese dinero si, pero arte, eso no se puede hacer, la gente se daría cuenta si desaparecen cuadros de velazquez, etc, y si lo robaron como es que esta en el prado y no en colecciones privadas?

Bombas sobre el Museo del Prado? De donde ha sacado semejante información? Ni la Memoria histórica se ha atrevido a decir semejante disparate
Los alemanes por error soltaron un par de pepinazos en las inmediaciones y eso fue todo

En la 1º linea dices que jamas se bombardeo el prado, y en la 2º linea cides que si callo pero fue culpa de los alemanes, aclárate....fue bombardeado o no? la respuesta es sencilla, si o no.

Se las llevaron para pulirlas en vista de que habian perdido la Guerra, decidieron que se largaban y dejaban España como un solar

Hubo gente que las quería sacar de españa, pero no se lo permitieron, en mi opinión fue lo correcto que se quedasen en españa cuando un bando se proclamo ganador.

Franco al ganar la Guerra lo impidió

Pero no se suponía que obras iban a ser destruidas al principio de la guerra, si iban a ser destruida seria entonces, no en el 39 cuando bastante tenían con huir....y preocuparse de cosas mas importantes como escapar para no acabar en campos de concentración.

Me has dado 4 link y en ella solo citas una obra destruida, no eran miles.....aun siendo una vergüenza que fuese destruida no dice ni quien ni como ni cuando ni el año.....y el resto son iglesias, que si bien es una vergüenza que se quemasen y se destruyesen cualquier elemento religioso, es algo que sucedió en los 30 años anteriores y no existía una república ni un gobierno republicano quien culpar...
De todas formas la iglesia estaba en un bando...anda que no se ejecutaba a gente en conventos....así que la iglesia de victima inocente no tenia nada, ellos mismos declararon una cruzada...así que de victimas inocentes no tenían nada. Eran tan culpables como el resto de salvajes de los dos bandos.

Y eso es lo que sucedió, no obstante l el frente popular puso la escusa de que una escuadrilla alemana había soltado unas cuantas bombas en las inmediaciones para trasladar los cuadros, según ellos con fines estrictamente de salvaguarda, eso si, se las llevaron a Suiza, nada de dejarlas en España para que el vencedor se hiciera cargo de ellas

1936

Enero. Con los fondos del legado del conde de Cartagena se compra, a la Casa Agnews de Londres, San Jerónimo, de Valdés ­Leal.

Abril. Se compra, también con fondos del legado del conde de Cartagena, San Lucas como pintor, ante Cristo en la cruz, de Zurbarán y Retrato de caballero, de Maíno, que pertenecía a don Cristóbal Colón.

Mariano Lanuza dona al Museo del Prado la tabla Cristo presentado al pueblo, de Quintin Massys, que no ingresará en el Museo hasta después de la Guerra Civil.

4 de junio. Ramón Pérez de Ayala cesa de su cargo de embajador español en Londres y asume personalmente la dirección del Museo del Prado.

18 de julio. Tiene lugar el levantamiento militar que da comienzo a la Guerra Civil. Ramón Pérez de Ayala abandona Madrid a finales de ese mismo mes y Francisco Javier Sánchez Cantón vuelve a hacerse cargo del Museo.

21 de julio. Francisco Javier Sánchez Cantón entrega al conserje del Museo una lista de las doscientas cincuenta obras que deben ser retiradas de las salas en caso de alarma.

23 de julio. Por decreto de esa fecha se crea la Junta de Incautación y Protección del Tesoro Artístico, promovida por la Alianza de Intelectuales Antifascistas.

1 de agosto. Se decreta la creación de una nueva Junta de Incautación y Protección del Patrimonio Artístico, con mayores facultades e independencia que la Junta antes citada. Su objetivo es la conservación en nombre del Estado de todas las obras de interés artístico, histórico o bibliográfico, que presenten peligro de ruina, pérdida o deterioro.

4 de agosto. Fecha del decreto que disuelve el Patronato del Museo del Prado.

30 de agosto. El Museo del Prado cierra sus puertas al público. Se organiza un equipo especial encargado de la protección de las obras, dirigido por Francisco Javier Sánchez Cantón y Pedro Muguruza. Los cuadros de más valor se descuelgan y se trasladan a la planta baja del edificio. Las esculturas, las mesas de piedras duras y los elementos decorativos del salón central se protegen con sacos terreros y se acondiciona el edificio contra posibles bombardeos.

4 de septiembre. Ramón Pérez de Ayala sale de España, abandonando definitivamente la dirección del Museo. Mientras tanto, prosiguen las labores de protección en el mismo y, a finales de esa semana, varios cientos de cuadros se han trasladado a la rotonda de la planta baja.

17 de septiembre. La Oficina Internacional de Museos, de cuyo Comité Directivo forma parte Sánchez Cantón, manifiesta su preocupación por la suerte que pueden correr las obras de arte españolas, pero desde un principio tiene que limitar su acción a una labor informativa, debido a que sus estatutos prohíben tomar iniciativas directas en conflictos internos. Así se lo hace saber el secretario general de la Oficina, Foundoukidis, al subdirector del Museo del Prado en una carta fechada el 17 de septiembre de 1936.

19 de septiembre. El Gobierno nombra director del Museo del Prado a Pablo Ruiz Picasso. El pintor no llega a tomar posesión del cargo y Sánchez Cantón continúa ejerciendo la dirección en funciones.

28 de octubre. José Lino Vaamonde sustituye a Pedro Muguruza como arquitecto conservador del Museo del Prado y se hace cargo de los trabajos de protección del edificio contra los ataques aéreos. Por decisión ministerial se encargan las labores de vigilancia del Museo del Prado a dos subalternos pertenecientes al Partido Comunista.

A finales del mes de octubre solo quedan en los muros del Museo algunos cuadros de menor valor cuyo emplazamiento presenta cierta seguridad. Los objetos de las vitrinas, entre otros el Tesoro del Delfín, también son trasladados a una sala de la planta baja cuyas ventanas han sido resguardadas. Las esculturas son protegidas, unas con sacos terreros, otras rodeándolas con cojines llenos de serrín, y en algunos casos se bajan de sus pedestales. Al cabo de pocas semanas todo el contenido del segundo y tercer piso del edificio ha sido evacuado, a excepción de algunas estatuas, las mesas de piedras duras y la biblioteca. Los locales destinados a proteger los cuadros se encuentran todos en la planta baja: la rotonda, las salas de la escuela flamenca, las salas del legado Bosch, el vestíbulo de la rotonda y el pórtico de Murillo.

3 de noviembre. El periódico La Libertad publica unos versos de Luis de Tapia que sugieren que ante las necesidades de la guerra deben cambiarse las obras del Prado por armas.

5 de noviembre. Josep Renau, director general de Bellas Artes, y Wenceslao Roces, subsecretario del Ministerio de Instrucción Pública, informan a Sánchez Cantón de la decisión del Gobierno de trasladar a Valencia las principales obras del Museo del Prado.

Esa misma tarde llega al Museo una orden ministerial con la lista de las cuarenta y dos obras que deben ser preparadas para la evacuación. Treinta y siete de los cuadros pertenecen al Museo y los otros cinco están depositados en él provenientes de El Escorial, de la iglesia de San Ginés y del monasterio de la Encarnación.

Las obras del Museo son:

Tiziano: El emperador Carlos V, a caballo, en Mühlberg, Dánae recibiendo la lluvia de oro, La bacanal de los andrios y Autorretrato.

Tintoretto: Purificación del botín de las vírgenes madianitas y Episodio de batalla entre turcos y cristianos.

Domenico Tintoretto, atribuidos en ese momento a ­Tintoretto: La dama que descubre el seno y El bautismo de Cristo.

Velázquez: San Antonio Abad y san Pablo, primer ermitaño, Mercurio y Argos, Las hilanderas, El príncipe Baltasar Carlos, a caballo, La reina doña Mariana de Austria, Don Gaspar de Guzmán, conde-duque de Olivares, Las lanzas, Doña Juana Pacheco, mujer del autor (?), caracterizada como una sibila, Felipe IV a caballo, las dos vistas del jardín de la Villa Médicis y Las meninas.

Juan Bautista Martínez del Mazo, atribuido en ese momento a Velázquez: La infanta Margarita de Austria.

El Greco: Pentecostés, La Sagrada Familia con santa Ana y san Juanito, Un caballero, El caballero de la mano en el pecho, La Resurrección de Cristo, La Crucifixión y San Juan Evangelista.

Goya: La maja desnuda, La maja vestida, La familia de Carlos IV, La pradera de San Isidro, Los fusilamientos en la montaña del Príncipe Pío, La lucha con los mamelucos, Una manola: doña Leocadia Zorrilla, Duelo a garrotazos y Aquelarre.

Y las obras que no son propiedad del Prado son La Purificación del Templo, San Mauricio, El sueño de Felipe II, San Pedro, San Bartolomé y Santiago, todas de El Greco.

En contra de la opinión del Gobierno republicano, el subdirector del Museo, Sánchez Cantón, ve mayor riesgo para la integridad de las obras en el viaje que en su permanencia en Madrid. La determinación de las autoridades republicanas de evacuar de Madrid las obras de arte se basa, no sólo en motivos de seguridad frente a los bombardeos, sino también en razones políticas: el Gobierno republicano pretende con ello mantener un control directo del tesoro artístico español. La operación de evacuación se lleva a cabo de manera precaria al disponer de personal técnico, materiales de acondicionamiento y medios de transporte escasos, a pesar de lo cual son trasladados más de dos mil cuadros, la casi totalidad de la colección real de tapices y miles de libros, documentos y objetos histórico-artísticos.

7 de noviembre. La Dirección General de Bellas Artes designa al diputado comunista Florencio Sosa como responsable del traslado. Este mismo día se prepara el primer envío, de catorce cuadros -diez del Prado y cuatro de los Grecos depositados- y el siguiente, otro de cuatro lienzos en cajas individuales.

10 de noviembre. Parte del Museo la primera expedición de cuadros compuesta por dieciocho obras. Con éste y los sucesivos envíos llegan a salir del Museo una selección de hasta quinientos veinticinco cuadros, ciento ochenta y cinco dibujos de Goya y el Tesoro del Delfín. Los restantes cuadros quedan en las salas del Museo que ofrecen mayor seguridad y se protege el edificio con sacos terreros. En Valencia las obras son depositadas en las Torres de Serranos y en la iglesia del Patriarca, edificios que se protegen con estructuras especiales contra el bombardeo. Las Torres de ­Serranos, vieja fortaleza gótica al norte de la ciudad, ofrece condiciones de seguridad apropiadas así como de clima y humedad estables. El Colegio del Patriarca se utiliza de taller y depósito provisional para la mayor parte de las obras, así como de refugio definitivo para otras.

15 de noviembre. Segunda expedición de cuadros compuesta por once obras, diez cuadros del Prado y el San Mauricio de El Escorial. En el resto del mes no vuelve a salir un solo cuadro del Prado, a pesar de que una nueva orden ministerial había dispuesto que se preparasen para el traslado sesenta y siete obras más: diecisiete Grecos, veintiún Velázquez, veintiséis Goyas y tres Zurbaranes.

16 de noviembre. Entre las 19:00 y las 20:00 horas, el Museo del Prado sufre un ataque aéreo. Nueve bombas incendiarias caen sobre los tejados del edificio y otras tres de gran potencia en sus inmediaciones, provocando la rotura de cristales en ventanas, galerías y lucernarios. Solo una obra resulta dañada: un altorrelieve representando una alegoría triunfal en alabastro, procedente del monumento erigido a Gastón de Foix en Santa María de Milán, de Benedetto Cervi Pavese, antes atribuido a Agostino Busti, que, debido a la vibración producida por una de las bombas, es proyectado lejos de la pared a la que estaba fijado y arrojado al suelo, sufriendo graves desperfectos.

21 de noviembre. Salida hacia Valencia de un cargamento de obras del Museo del Prado.

27 de noviembre. Sánchez Cantón, miembro del Comité de Dirección de la Oficina Internacional de Museos, envía un informe a sus colegas sobre el bombardeo del Museo del Prado y la evacuación de sus pinturas. En él afirma que todos los esfuerzos por proteger las obras son insuficientes si no se logra que los bombardeos respeten el edificio, por lo que pide que se realice alguna gestión encaminada en este sentido.

29 de noviembre. El Museo de Arte Moderno es evacuado y su colección enviada a Valencia. La noche del 29 de noviembre su director, Juan de la Encina, se traslada a la misma ciudad. Mientras tanto, los locales del Museo sirven de depósito a la Junta Superior del Tesoro Artístico, además de sede de la Escuela Superior de Pintura.

3 de diciembre. Florencio Sosa es sustituido por María Teresa León como responsable de los traslados para «evitar demora y trámites». En poco más de un mes y medio se ocupa de evacuar expeditivamente ciento ochenta pinturas y otros tantos dibujos.

7 de diciembre. María Teresa León se presenta en el Museo del Prado, acompañada de Rafael Alberti, con la orden de nombramiento firmada por Renau, director general de Bellas Artes, que le autoriza a señalar las obras que deben trasladarse, para cuya tarea se le deben dar todas las facilidades. El mismo día salen del Prado treinta y dos pinturas y ciento ochenta y un dibujos sin embalaje, con la única protección de almohadillados en los ángulos.

9 de diciembre. Salen embaladas Las meninas, de Velázquez, y el Carlos V, de Tiziano, junto con otras treinta pinturas sin embalar.

Durante su corta actuación en el Prado, María Teresa León participa en la selección o en el traslado de casi la mitad de los cuadros evacuados. La falta de criterio para seleccionar las obras y la improvisación con que se llevan a cabo los traslados provocan, finalmente, la separación de María Teresa León de la operación.

11 de diciembre. Se crea por medio de orden ministerial la Junta Delegada de Incautación, Protección y Salvamento del ­Tesoro Artístico de Madrid, presidida por Roberto Fernández ­Balbuena. A partir de entonces dicha junta se hace cargo de los traslados de las obras de arte. Se multiplican las medidas de seguridad y se siguen criterios de selección más rigurosos, decidiéndose que se evacue a Valencia solo «lo verdaderamente importante» y evitando el traslado de aquellos cuadros cuyo estado de conservación lo desaconseje. Comienza la segunda fase de la evacuación que se extenderá hasta la primavera de 1938. Ese mismo día salen del Museo del Prado cuatro Grecos, un Zurbarán, dos Goyas, un Van Dyck y cuatro Riberas.

22 de diciembre. Renau escribe a Balbuena una vez examinados los informes del subdirector del Museo y de la Junta Delegada para la Protección del Tesoro Artístico sobre los riesgos del traslado de las obras; cree que éstos son menores que los de su permanencia en Madrid, y acuerda se trasladen con todo el cuidado necesario.

23 de diciembre. Se crea en la zona nacional la Junta de Cultura Histórica y del Tesoro Artístico.


© FUNDACIÓN AMIGOS DEL MUSEO DEL PRADO. Prohibida toda reproducción total o parcial.


http://www.museodelprado.es




1937

A principios de 1937, además de los equipos del Prado y de la Junta de Madrid, se traslada a Valencia un equipo encargado de cuidar y reparar los cuadros que presenten algún desperfecto. Forman parte del mismo Tomás Pérez Alférez y Manuel de Arpe y Retamino, pertenecientes a la Junta de Conservación de Obras de Arte y adscritos al Prado.

2 de enero. Salida hacia Valencia de un grupo de obras del Museo del Prado entre las que se encuentra La rendición de Breda, de Velázquez.

17 de febrero. Por medio de una orden de la Dirección General de Bellas Artes se solicitan treinta y dos pinturas, entre ellas Las hilanderas, La fragua de Vulcano, Los borrachos y Bufón mal supuesto don Antonio «el inglés» o enano con perro, de Velázquez; El tránsito de la Virgen, de Mantegna; Las tres Gracias y El triunfo de la Eucaristía, de Rubens; los cartones de Goya y el Tesoro del Delfín, junto con los Grecos de Illescas que, trasladados a Madrid con motivo de la guerra y escondidos en un sótano, de donde se sacaron en lamentable estado de conservación, habían sido restaurados en el Taller del Museo del Prado.

En febrero se expone en Bruselas la «Apoteosis Eucarística» de Rubens, serie de diecisiete tablas encargada a Rubens por Isabel Clara Eugenia como modelos de una serie de tapices destinada a las Descalzas Reales de Madrid.

13 de marzo. La Dirección General de Bellas Artes vuelve a solicitar el traslado a Valencia de las treinta y dos obras seleccionadas el 17 de febrero anterior, ante la resistencia de la Junta y de Sánchez Cantón.

17 de marzo. Se traslada a Valencia El Descendimiento, de Van der Weyden, de El Escorial.

25 de marzo. Traslado a Valencia de parte del Tesoro del Delfín.

31 de marzo. Se evacuan el resto del Tesoro del Delfín y veintiuna pinturas de Goya, Velázquez, Veronés, Van Dyck, Mantegna, Rafael y Rubens. A lo largo de este mes salen del Museo del Prado un total de cuarenta y cuatro cuadros.

5 de abril. Se crea la Junta Central del Tesoro Artístico, presidida por el pintor Timoteo Pérez Rubio, cuya tarea consiste en salvar los tesoros artísticos de toda España y preservarlos contra todo tipo de daños. La Junta organiza en el Museo del Prado, en el Museo Arqueológico y en la iglesia de San Francisco el Grande de Madrid grandes depósitos de obras de arte procedentes de distintos lugares de España.

8 de abril. Salen hacia Valencia otras doce pinturas: siete Goyas; Las hilanderas y Los borrachos, de Velázquez; Las tres Gracias y El jardín del amor, de Rubens, y Santa Isabel de Hungría curando a los tiñosos, de Murillo.

9 de abril. Decreto por el que las Juntas del Tesoro Artístico pasan a depender del Ministerio de Hacienda.

10 de abril. La Junta y los restauradores del Prado intentan evitar por todos los medios, o por lo menos, atrasar, el envío de Los borrachos de Velázquez, hasta asegurar su conservación, a pesar de lo cual sale hacia Valencia. El 10 de abril Renau y Pérez Rubio firman el acta de recibo tras comprobar que ha llegado en perfecto estado.

12 de abril. La Dirección General de Bellas Artes ordena que se preparen para su envío a Barcelona otros veinte cuadros del Prado junto con otras obras de distintas procedencias.

12 de mayo. El diario parisino Le Temps publica que, gracias a las negociaciones entabladas por iniciativa de Jean Zay, las obras maestras del arte español del Museo del Prado se expondrán en el Louvre.

10 de junio. En esa fecha debía inaugurarse en París una exposición de ciento cuarenta y cuatro pinturas españolas, procedentes del Prado, la Academia de San Fernando, El Escorial, el Museo de Arte Moderno, el convento de la Encarnación, San Ginés, etc. Cuando las obras ya están embaladas para ser enviadas y el acuerdo redactado y pendiente solo de la firma, el Gobierno de la República cancela el proyecto.

20 de junio. Frederick Kenyon, ex director del British ­Museum, reclama desde el periódico londinense The Times mayor información sobre el traslado de las obras de arte españolas. Pablo de Azcárate, embajador de España en la capital británica, le invita en nombre del Gobierno republicano a visitar los depósitos de la Junta Central e inspeccionar las condiciones en que se encuentra el patrimonio artístico custodiado en la España republicana.

6 de julio. Se vuelve a registrar, dando el 25 de julio como último plazo, una nueva orden pidiendo once obras más: ocho del Prado y los Grecos de Illescas. Entre las obras del Museo están algunas de las que la Junta lleva meses negándose a enviar por su estado de conservación, como La familia de Carlos IV, El general Urrutia, o tres de las Pinturas negras de Goya: Saturno devorando a un hijo, Judith y Holofernes y Dos mujeres y un hombre. Los otros cuadros del Prado solicitados son La Fundación de Santa María Maggiore. El patricio revela su sueño al papa Liberio y El sueño del patricio Juan, de Murillo y Pedro Ivanowitz Potemkin, embajador de Rusia, de Carreño.

14 de julio. Salen del Museo del Prado dieciocho bocetos y un cuadro de Rubens para formar parte de una exposición en Bruselas.

23 de julio. Parte hacia Valencia una expedición en la que no se incluyen los Grecos de Illescas.

3 de agosto. Sale del Prado El príncipe Baltasar Carlos, cazador, el único Velázquez que quedaba todavía en el Museo y cuyo traslado había sido ordenado el 19 de noviembre anterior. Junto a él viaja La novillada, de Goya, de la Academia de San Fernando.

3 de septiembre. Frederic Kenyon viaja a España invitado por el Gobierno republicano. Le acompaña F. G. Mann, conservador de la Wallace Collection de Londres. Juntos recorren, a lo largo de nueve días, los distintos depósitos de Madrid, Valencia y Cataluña. A su regreso a Inglaterra, Kenyon redacta un informe del viaje que publica The Times los días 3 y 4 de septiembre.

Mientras que las obras más valiosas del Museo del Prado son evacuadas, el edificio sirve de refugio para obras de arte de muy variada procedencia. En septiembre de 1937 se encuentran almacenados en el Museo tres mil cuadros.

23-24 de noviembre. La Oficina Internacional de Museos celebra en París una reunión de su comité de expertos donde se aborda el estudio de «La protección de los monumentos y obras de arte en tiempos de guerra o enfrentamientos civiles». José Renau presenta su informe sobre «La organización de la defensa del patrimonio artístico e histórico español durante la guerra civil», que posteriormente será publicado y ampliamente difundido. El documento muestra a la opinión pública internacional la labor desarrollada por el Gobierno republicano para la protección del Tesoro Artístico. Sánchez Cantón, aunque no puede asistir a la reunión, presenta un informe sobre las medidas de protección tomadas en el Museo del Prado titulado «Las primeras medidas de defensa en el Prado durante la Guerra Civil Española».

Durante la Guerra Civil Española, la Oficina Internacional de Museos cambiará de postura sobre las medidas a adoptar para la conservación de las obras de arte en el caso de conflicto bélico, pasando de la protección in situ en 1936 a la evacuación total como mejor solución.

27 de diciembre. El Ministerio ordena el envío de otro lote de pinturas: dieciocho del Prado, los Grecos de Illescas y otras obras de diversa procedencia.


© FUNDACIÓN AMIGOS DEL MUSEO DEL PRADO. Prohibida toda reproducción total o parcial.



1938

11 de enero. Se ordena el cese de Sánchez Cantón como subdirector del Museo del Prado. El mismo día, Roberto Fernández Balbuena le sucede en el cargo con carácter interino. La destitución de Sánchez Cantón se debe a su oposición a que las obras del Museo del Prado sean evacuadas.

5 de febrero. Traslado de más cuadros a Valencia.

17 de marzo. Nuevo traslado de cuadros a Valencia.

Marzo. El Gobierno republicano, instalado en Barcelona desde mediados del año anterior, decide trasladar a Cataluña lo más valioso del tesoro artístico depositado en Valencia. Se organizan siete expediciones en las que viajan los tapices de las colecciones reales, el Tesoro del Delfín, trescientas sesenta y una pinturas del Prado, cincuenta y dos del Museo de Arte Moderno, ciento veintidós de la colección de los duques de Alba, junto con obras de El Escorial, el Palacio Nacional, la Academia de San Fernando, colecciones privadas madrileñas, etc. Las obras se depositan provisionalmente en el monasterio de Pedralbes, en una casa en Viladrau y en una villa de Sant Hilari.

4 de abril. Traslado de más cuadros a Valencia.

9 de abril. Con el decreto de esa fecha se inaugura la tercera y última etapa de la evacuación que corre a cargo del Ministerio de Hacienda.

12 de abril. Se ordena el traslado de otros veintitrés cuadros.

22 de abril. El primer Gobierno de Franco crea por decreto el Servicio de Defensa del Patrimonio Artístico Nacional, del que es comisario general Pedro Muguruza.

A finales de abril, se trasladan al castillo de San Fernando de Figueras tapices, esculturas, documentos y otros objetos. Cerca de allí, en el castillo de Perelada, se depositan entre mayo y junio las obras de más valor, entre las que se encuentran pinturas del Museo del Prado, El Escorial, el palacio de Liria y la Academia de San Fernando. En el convento de las carmelitas anejo se almacenan tapices, libros y objetos de orfebrería. A Perelada se trasladan también los restauradores Manuel de Arpe y Retamino y Tomás Pérez Alférez. Un tercer depósito, el de las minas de talco de La Vajol, es acondicionado en el mes de agosto. Sus galerías se utilizan como depósitos de joyas y otros objetos requisados por el Tesoro Público. Allí vive también el ministro de Hacienda. Las obras del patrimonio artístico catalán se encuentran en los depósitos de Olot, Bescanó, Darnius y Agullana.

21 de junio. Se ordena el traslado de noventa y cinco cuadros del Museo del Prado, entre los que se encuentra Caída en el camino del Calvario, «el pasmo de Sicilia», de Rafael.

Julio. Últimos trabajos de protección del edificio del Museo del Prado, a cargo de Fernando Gallego.

22 de julio. Se inaugura en el Victoria and Albert Museum de Londres una exposición de los dibujos y grabados de Goya, organizada directamente por el Gobierno republicano para hacer frente a las afirmaciones de la propaganda nacionalista, según la cual dichas obras habían sido regaladas a la Unión Soviética.

5 de septiembre. Pérez Rubio envía una relación de treinta y una obras para que «a la mayor brevedad» se proceda a su acondicionamiento y embalaje para ser evacuadas «en el momento que para ello se den las órdenes oportunas». En la lista figuran cuadros recogidos por la Junta del Tesoro Artístico de Madrid, cuadros procedentes de El Escorial que están en el Museo del Prado y otros que continúan en dicho monasterio.

7 de septiembre. Nueva orden del presidente de la Junta por la que se dispone que, tan pronto como estén embaladas obras suficientes para constituir una expedición de uno o dos camiones, se envíen con Colinas e Iturburuaga «a los depósitos convenidos».

10 de septiembre. La Junta sufre su última reestructuración, siendo sus miembros apartados de los puestos de responsabilidad. Con esta medida se pretende agilizar la evacuación de las obras. Sin embargo, la falta de material de embalaje, entre otras cosas, atrasa varios meses la salida de una nueva expedición.

8 de diciembre. A instancias de la Junta Central del Tesoro Artístico, se lleva a cabo la evacuación a Cartagena de un considerable contingente de obras de arte, procedentes en su mayoría del Museo del Prado. La primera expedición sale de Madrid el día 8 de diciembre bajo la custodia de Colinas, quien prohíbe a sus dos acompañantes en la expedición pasar de Murcia para mantener en secreto el lugar de los depósitos.

25 de diciembre. El pintor José María Sert se entrevista en Ginebra con el secretario general de la Sociedad de Naciones con el fin de lograr su apoyo para evacuar el Tesoro Artístico español. Jacques Avenol se compromete entonces a solicitar al Gobierno republicano la autorización para sacar de España las obras en peligro, con la condición de que la petición sea respaldada por las principales entidades culturales europeas.

26 de diciembre. A su vuelta a París, Sert, asesorado por Menéndez Pidal y Marañón, inicia las gestiones ante las instituciones artísticas francesas. A finales de 1938 hay, solo en el Museo del Prado, más de dieciséis mil cuadros depositados por la Junta del Tesoro Artístico. Las obras recogidas son debidamente inventariadas, teniendo que restaurarse algunas de ellas en los talleres del Museo, como por ejemplo El jardín de las delicias, de El Bosco, que llega al Prado en mal estado de conservación.


© FUNDACIÓN AMIGOS DEL MUSEO DEL PRADO. Prohibida toda reproducción total o parcial.

1939

3 de enero. Segunda expedición de obras a Cartagena que, junto a la del 8 de diciembre, suman sesenta y cuatro obras de primera importancia, entre las que se encuentran cuadros de Ribera, Veronés, Tiziano, Tintoretto, etc. Esta es la última expedición que sale de Madrid y sus cuadros serán también los primeros encontrados por las tropas franquistas al acabar la guerra. En total se evacúan del Museo del Prado quinientos veinticinco cuadros, cuidadosamente elegidos, ciento ochenta y cinco dibujos y las ­alhajas del Tesoro del Delfín. Al depósito de Cartagena llegan dos expediciones más, procedentes de Valencia y de Cuenca.

7 de enero. Sert presenta un comunicado a la Academia de Bellas Artes de Francia en el que solicita la intervención francesa y de la Sociedad de Naciones en el salvamento de las obras de arte españolas. La solicitud es aprobada y respaldada poco después por la Sociedad de Amigos del Louvre y el Consejo de Museos Nacionales.

11 de enero. Los museos holandeses, belgas, suizos e ingleses se suman a la tarea de salvamento.

19 de enero. Avenol limita su responsabilidad en la empresa de salvamento al ofrecimiento del Palacio de las Naciones como depósito y se niega a entrar en negociación directa con el Gobierno republicano.

22 de enero. Sert propone al director del Musée du Louvre, Henri Verne, y al presidente del Conseil des Musées Nationaux, ­David Weill, la creación de un organismo que, «sin color político en absoluto», reúna a todos los museos e instituciones que han manifestado su apoyo a una intervención en España y lleve a cabo las negociaciones con el Gobierno republicano para trasladar las obras de arte.

23 de enero. Comienza la constitución del Comité Internacional para el Salvamento de los Tesoros de Arte Españoles.

25 de enero. Sert comunica a los representantes del Gobierno de Burgos, pidiendo su autorización, la intención de evacuar las obras de arte depositadas en Cataluña, bajo la protección de los museos de Amsterdam, Ginebra, Británico y del Louvre y que quedarán en depósito en la Sociedad de Naciones de Ginebra, y serán devueltas al Prado al finalizar la guerra.

29 de enero. El Comité Internacional para el Salvamento de los Tesoros de Arte Españoles queda formalmente constituido. El nuevo organismo tiene un doble objetivo: negociar un acuerdo con el Gobierno de la República española para evacuar las obras del norte de Cataluña y transportarlas hasta Ginebra. Una vez depositadas bajo el asilo neutral que supone el Palacio de las Naciones, su misión habrá acabado y el Comité será disuelto. Se acuerda entonces que los fondos necesarios para la operación ­sean sufragados mediante las suscripciones de los miembros del Comité. El Comité esta integrado por:

Presidente: David Weill, presidente del Consejo de Museos Nacionales, miembro del Instituto de Francia y de la Academia de Bellas Artes, vicepresidente de la Unión Central de Artes Decorativas.

Francia: Henri Verne, director del Musée du Louvre, director de los Museos Nacionales de Francia y miembro del Instituto de Francia; Albert Sancholle Henraux, presidente de la Sociedad de Amigos del Louvre, vicepresidente de la Sociedad de Artes Decorativas y miembro del Consejo de Museos Nacionales.

Gran Bretaña: Evan Charteris, presidente del consejo del Patronato de la Tate Gallery, presidente de la Comisión Permanente de los Museos y Galerías de Inglaterra, presidente del consejo del Patronato de la National Portrait Gallery, miembro de los pa­tronatos de la National Gallery y de la Wallace Collection; Joseph Duveen, miembro de los patronatos de la Wallace Collection y de la National Portrait Gallery.

Suiza: Paul Lacheral, presidente de la Sociedad de Museos de Ginebra y ex presidente del Gran Consejo de la República y Cantón de Ginebra.

Holanda: Schimdt Daegener, director del Rijksmuseum de Amsterdam.

Bélgica: Henri Carton de Wiart, ministro de Estado, presidente del Consejo del Patronato de los Museos Reales de Bellas Artes, miembro asociado del Instituto de Francia.

Estados Unidos: Georges Blumenthal, presidente del Consejo del Patronato del Metropolitan Museum of Art de Nueva York.

2 de febrero. Jacques Jaujard, acompañado por Albert Sancholle Henraux, Pierre Schommer y Edmond Hue, viaja de Perpiñán hacia Figueras, donde presenta a Negrín una carta de David Weill en la que le comunica la constitución del Comité Internacional, explicando los objetivos que persigue y acredita a Jaujard como delegado.

3 de febrero. Se firma el Acuerdo de Figueras, gracias al cual las obras de arte son evacuadas y conducidas a Ginebra. El texto dice lo siguiente: «El Gobierno español acepta transportar a la sede de la Sociedad de Naciones los cuadros y objetos de arte de los museos españoles, actualmente depositados en el norte de Cataluña. El transporte será efectuado por camiones franceses. El Gobierno español garantizará por todos los medios necesarios la seguridad del transporte hasta la frontera francesa. A continuación, los cuadros y objetos de arte serán transportados a Ginebra, donde serán confiados al Secretario General de la Sociedad de Naciones, que ha dado su aprobación al proyecto. El transporte desde la frontera franco-española a la frontera franco-suiza correrá a cargo del Comité Internacional que acaba de constituirse y que está formado por los Presidentes de los Comités de patronato de los Musées Nationaux franceses, de la National Gallery y de la Tate Gallery de Londres, del Metropolitan Museum de Nueva York, de los museos belgas, de los museos suizos y de los museos holandeses. Todos los gastos de transporte, desde el lugar donde las obras están depositadas en España hasta Ginebra, serán cubiertos por este Comité Internacional. Los camiones serán escoltados desde la frontera franco-española hasta Ginebra por un Delegado del Gobierno español y por el Delegado del Comité Internacional. Estarán custodiados durante todo este viaje por destacamentos franceses de gendarmería o de guardia-móvil. Tres técnicos del Museo del Prado y una secretaria acompañarán al Delegado del Gobierno español. Debido a los medios que utilizarán para garantizar la seguridad de los cuadros y objetos de arte durante su escolta en Francia y durante su estancia en Ginebra, el Gobierno español renunciará a toda reclamación contra el Comité Internacional o cualquier otra persona o entidad en caso de accidente o de pérdida y no exigirá que se recurra a Compañías de seguros con respecto a este transporte. A su llegada a la Sociedad de Naciones, las cajas serán abiertas. Un inventario de su contenido será redactado y firmado por el Delegado español y por el Delegado del Comité Internacional. El Secretario General de la Sociedad de Naciones entregará el recibo de las obras y objetos de arte a él confiados al Delegado del Gobierno español. Este recibo implicará el compromiso de devolver, el día en que la paz sea restablecida en España, las obras y los objetos de arte confiados al Secretario General de la Sociedad de Naciones únicamente al Gobierno de España para que permanezcan como bien común de la nación española. El Gobierno de la República española desea afirmar vivamente que anhela poner urgentemente fuera de todo riesgo las obras mencionadas. Por esta razón, acepta los términos del noveno párrafo que precede, pero interpreta el último punto en el sentido de que en ningún caso las obras citadas pueden ser objeto de enajenación, retención o embargo, cualquiera que sea el procedimiento, la acción o el Tribunal. Es decir, que quiere afirmar su voluntad de que en ningún caso pueda ser limitada la propiedad de las obras, ni su posesión por la nación española cuando la paz se restablezca. Figueras, a tres de febrero de mil novecientos treinta y nueve. Julio Álvarez del Vayo. Jacques Jaujard Testigos: Neil MacLaren, Miguel Ángel Marín, Timoteo Pérez Rubio».

4 de febrero. La evacuación del Tesoro Artístico comienza la misma noche del 3 al 4 de febrero, a las pocas horas de la firma del Acuerdo, y termina el día 9. Durante los cuatro días que dura la evacuación se realizan setenta y un viajes. Dentro de dos mil cajas se trasladan los tapices de la colección real, trescientos sesenta y un cuadros y ciento ochenta y cuatro dibujos del Museo del Prado, cincuenta y dos dibujos del Museo de Arte Moderno, treinta y uno del Palacio Nacional, dieciséis de la Academia de San Fernando, quince de El Escorial, trescientos cuarenta y cinco de colecciones privadas e iglesias madrileñas, once de pueblos de la región centro, once de Cuenca, treinta y siete tablas procedentes de Aragón y diecisiete de Segorbe; además del Tesoro del Delfín, el de los Quimbayas y el de la catedral de Cuenca.

11 de febrero. Se reúne por primera vez el Patronato del Museo del Prado tras el paréntesis de la Guerra Civil. En esta primera sesión se designa como presidente a Álvaro de Figueroa y Torres, conde de Romanones, quien ostenta el cargo hasta su muerte en 1950. El mismo día se firma, en el Château Bardou, el acta del fin de la evacuación por los miembros del Comité Internacional y de la Junta Central del Tesoro Artístico.

12 de febrero. El Tesoro Artístico español sale en tren de Perpiñán con destino a Ginebra. Acompañando a las obras van los miembros franceses del Comité Internacional Jacques Jaujard, ­Albert Henraux y Pierre Schommer, y los miembros de la misión española: Timoteo Pérez Rubio, presidente de la Junta Central del Tesoro Artístico; José María Giner, vocal de la Junta Central del Tesoro Artístico; Juan Adsuara, vocal de la Junta Central del Tesoro Artístico; Manuel de Arpe, restaurador-conservador del Museo del Prado; Tomás Pérez Alférez, forrador del servicio de conservación de obras de arte y ayudante de restauración adscrito al Museo del Prado; Elena Gómez de la Serna, bibliotecaria; Blanca Chacel, auxiliar de archivos; Juan José Panadés, orfebre y conductor de la Junta Central, y Pascual Bandrés, conductor de la Junta Central.

13 de febrero. A las 23:20 horas el tren llega a Ginebra.

14 de febrero. Comienza el traslado de las obras al Palacio de la Sociedad de Naciones, donde son depositadas en las salas de la Biblioteca.

17 de febrero. El acta del traslado y depósito de las obras en el Palacio de las Naciones se firma por los miembros del Comité Internacional, Pérez Rubio, Adsuara y Avenol. Dicho documento da por concluida la misión del Comité Internacional para el Salvamento de los Tesoros de Arte Españoles.

18 de febrero. Se crea un Comité Internacional para la Conservación de las Obras de Arte Españolas, de carácter oficial, encargado de elaborar el inventario de las obras, así como de organizar una o dos exposiciones con una selección de las obras evacuadas.

3 de marzo. Comienza el inventario de las obras eva­cua­das, llevado a cabo por un Comité de Expertos integrado por Eric MacLagan, director del Victoria and Albert Museum y Neil MacLa­ren, de la National Gallery; Jaujard, Dreyfus, Huyghe y Verguet, del Louvre; Deonna y Gielly del Musée d'Art et d'Histoire de Ginebra; Eugenio d'Ors y José María Sert, representantes del Gobierno nacionalista; Timoteo Pérez Rubio y José María Giner, en representación de la Junta, y M. Vallery-Radot, miembro del secretariado de la Sociedad de Naciones, en representación de Avenol.

4 de marzo. Los restauradores del Prado firman un nuevo informe señalando los peligros de trasladar algunas obras como varias de las Pinturas negras, de Goya; la Caída en el camino del Calvario, de Rafael; La Anunciación, de Fra Angelico, y la Fiesta en un parque, de Watteau.

8 de marzo. Paul Lacheral y David Weill solicitan la celebración de una exposición de las obras evacuadas en París y Ginebra, respectivamente.

21 de marzo. El secretario general de la Sociedad de Naciones, Avenol, dirige una carta al embajador de España en Berna, a través de la cual invita al Gobierno español a tomar posesión de las obras de arte evacuadas a Suiza.

24 de marzo. El Gobierno suizo, a través de su embajador en España, Eugène Broye, formula la petición oficial para la organización de una exposición en Ginebra de las obras evacuadas.

25 de marzo. El Comité Internacional para la Conservación de las Obras de Arte Españolas celebra su última reunión en la que se firma el inventario de las obras evacuadas. En el inventario la mayoría de las obras llevan la calificación de «buen estado». Sólo tres de los cuadros habían sufrido desperfectos durante la evacuación: La familia de Carlos IV, de Goya, que en el momento de ser descolgado se cayó sobre la cabeza de un funcionario del Museo del Prado provocando una giba en la parte superior izquierda, y La lucha con los mamelucos y Los fusilamientos en la montaña del Príncipe Pío, también de Goya, que se desgarraron en un extremo al chocar la caja en que eran trasladadas con un balcón en Benicarló.

Las tropas nacionales ocupan Cartagena y los servicios nacionalistas de recuperación del Tesoro Artístico encuentran doscientas cincuenta y una cajas conteniendo parte de las obras de arte evacuadas.

Avenol hace entrega del Tesoro Artístico español al marqués de Aycinena, en calidad de representante del Gobierno, en presencia de Vejarano y de Lacheral.

31 de marzo. El jefe nacional de Recuperación Artística ordena a Sánchez Cantón que se haga cargo del Museo. El nombramiento es confirmado por el jefe nacional de Bellas Artes el 3 de junio.

Ese mismo día el Gobierno de Franco concede oficialmente al Gobierno suizo la autorización para celebrar una exposición de las obras de arte evacuadas. Las obras pasan a la tutela del Cantón de Ginebra, que deposita las que van a formar parte de la muestra en el Museo de Arte e Historia de Ginebra, y el resto en el Palacio de Exposiciones, a la espera de ser devueltas a España.

Eugenio d'Ors y José María Sert son, en ese momento, apartados de los preparativos de la repatriación del Tesoro Artístico y de la organización de la exposición en Ginebra, por no atenerse a las directrices marcadas por el Gobierno de Burgos y haber criticado públicamente la ingratitud mostrada por el mismo hacia el Comité Internacional. Los sustituyen, como delegados oficiales en Ginebra, Fernando Álvarez de Sotomayor y Pedro Muguruza.

1 de abril. Acaba oficialmente la Guerra Civil Española.

El Gobierno nacional nombra director del Museo a Fernando Álvarez de Sotomayor y Francisco Javier Sánchez Cantón continúa en la subdirección. Álvarez de Sotomayor se traslada a principios de abril a Ginebra como delegado del Gobierno español para encargarse de los preparativos de la exposición del Tesoro Artístico. Para el montaje de la muestra se constituye un comité hispano-suizo, compuesto por Sotomayor, Muguruza, Noul, concejal delegado para los Museos y Colecciones de la ciudad de Ginebra, y Waldemar Deonna y Louis Gielly, director y conservador respectivamente, del Musée d'Art et d'Histoire de Ginebra.

Al finalizar la guerra, se procede a la devolución de las obras de arte almacenadas por la Junta del Tesoro Artístico. Solo en el depósito del Museo del Prado se catalogan 23 560 cuadros. Se crea el Servicio de Recuperación del Patrimonio Artístico, que localiza en Cartagena, Alcoy y Valencia importantes depósitos. En uno de los polvorines de La Algameca, en Cartagena, el equipo de Recuperación Artística encuentra varias cajas en las que se encuentran cuadros del Museo del Prado que habían salido de Madrid al final de la guerra. Las obras son rápidamente evacuadas en tren a Madrid.

5 de abril. El Servicio de Recuperación del Patrimonio Artístico encarga al arquitecto J. Valnero que elabore un informe y un presupuesto de la reparación del Museo del Prado. En su informe, el arquitecto notifica que el edificio no ha sufrido ningún deterioro grave y propone la reposición de la mayoría de los cristales, así como un repaso general de cubiertas, instalaciones y pintura.

29 de abril. Abandonan el Palacio de las Naciones las últimas obras de arte españolas en él depositadas.

Mayo. Pedro Muguruza llega a Ginebra encargado por el Gobierno de la repatriación del Patrimonio Artístico Nacional.

8 de mayo. España se retira de la Sociedad de Naciones a través de un telegrama.

9 de mayo. Sale de Ginebra el tren con las obras de arte evacuadas que no van a formar parte de la exposición.

14 de mayo. Llega al Prado la primera remesa de obras procedentes de Suiza.

30 de mayo. Llegan al Prado las cajas recobradas por el Servicio de Recuperación Artística en Cartagena que contienen, además de cuadros del Museo del Prado, pinturas del Museo de Valencia, el tesoro de la catedral de Cuenca y numerosas piezas de orfebrería religiosa, así como 50 kilos de lingotes de plata.

1 de junio. Se inaugura en el Museo de Arte e Historia de Ginebra la exposición Les chefs-d'oeuvre du Musée du Prado, comisariada por Fernando Álvarez de Sotomayor junto con Waldemar Deonna y Louis Gielly. De los ciento setenta y cuatro cuadros expuestos, ciento cincuenta y dos pertenecen al Museo del Prado, diez a la Academia de San Fernando, tres al Palacio Real, siete a El Escorial, un Greco al Hospital de la Caridad de Illescas y La condesa de Chinchón, de Goya, al duque de Sueca. Los veintiún tapices expuestos proceden todos ellos del Palacio Real de Madrid. La muestra ocupa quince salas del Museo, la primera de ellas, la denominada Sala Imperial, muestra los tapices de la serie «La conquista de Túnez» junto con retratos de monarcas de la casa de Austria y uno del conde-duque de Olivares. Tres salas están dedicadas a Velázquez, dos a El Greco, dos a Goya, otra a la pintura flamenca y alemana de los siglos XV y XVI, dos a Rubens y Van Dyck, dos a la pintura italiana y otra a la pintura española de los siglos XVI y XVII, además de una sala completamente decorada con los tapices del Palacio Real, que también están expuestos en la escalera de acceso a la muestra.

5 de junio. Por orden de esta fecha, el Patronato del Museo de Arte Moderno de 1931 es sustituido por uno nuevo, compuesto por trece miembros: el ministro de Educación Nacional; el jefe nacional de Bellas Artes, Eugenio d'Ors, pronto sustituido por el marqués de Lozoya; el director de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, conde de Romanones; los pintores Labrada, presidente del Patronato, y Zuloaga; los escritores Méndez Casal, Alfaro, Llosent, Herrero y Suevos; los arquitectos Valdés y Figueroa, y el coleccionista de arte Plandiura.

15 de junio. La revista Spain, de Londres, publica el artículo de Sánchez Cantón «The Prado Museum from july 18, 1936 to march 28, 1939» (n.os 89-90, de 15 y 22 de junio de 1939).

16 de junio. La segunda expedición de obras de arte españolas sale de Ginebra el 16 de junio. Al igual que la anterior se rea­liza en un tren especial francés que hace el trayecto directamente desde Ginebra hasta la frontera española.

7 de julio. El Museo del Prado abre de nuevo sus puertas. El mismo día se inaugura la exposición De Barnabá de Módena a Francisco de Goya. Exposición de pinturas de los siglos XIV al XIX recuperadas por España, formada por una selección de las pinturas depositadas en el Museo durante la guerra por la Junta del Tesoro Artístico, entre las que hay obras procedentes del convento de las bernardas de Alcalá de Henares, de Santa María la Real de Andújar, de la catedral y del palacio episcopal de Cuenca, del convento de las carmelitas de Cuerva, de la parroquia de Chinchón, de El Escorial, del Hospital de la Caridad de Illescas, de los monasterios de la Encarnación, San Ginés, San Jerónimo el Real y San Antón de Madrid, del Alcázar de Sevilla, de la catedral de Sigüenza y de la catedral y del Museo de Bellas Artes de Valencia.

26 de julio. El Museo de Arte Moderno, que al igual que el Museo del Prado había sido utilizado durante la guerra como almacén de la Junta Superior del Tesoro Artístico, vuelve a abrir sus puertas con una exposición de la obra de Eduardo Rosales, coincidiendo con el centenario del pintor. Las salas de exposición permanente también son reinauguradas, una vez instaladas las obras que habían sido evacuadas.

Julio. El arquitecto Pedro Muguruza proyecta la reparación de los daños ocasionados en el edificio del Museo del Prado durante la guerra.

31 de agosto. Clausura de la exposición Les chefs-d'oeuvre du Musée du Prado, que durante los tres meses que permanece abierta al público es visitada por más de 400 000 personas y recauda más de 2 000 000 de pesetas por entrada y venta de catálogos. Este dinero es destinado a la repatriación de las obras a España. La muestra tiene una enorme repercusión en la prensa; se publican más de 3 000 artículos en diversos países de todo el mundo. Durante el tiempo que las obras de arte españolas permanecen en Ginebra, José María Sert envía a las autoridades franquistas once cartas y un telegrama insistiendo en la necesidad de que el Gobierno de Franco reconozca el servicio prestado por el Comité Internacional a España, pero sus esfuerzos son baldíos.

1 de septiembre. Alemania inicia la invasión de Polonia.

3 de septiembre. Gran Bretaña y Francia declaran la guerra a Alemania, lo que hace necesaria la repatriación de las obras de arte, que todavía permanecen en Ginebra, con la mayor rapidez. Gracias a las gestiones de José María Sert, el ministro de Obras Públicas francés, Anatole de Monzie, ofrece de nuevo trenes especiales para el transporte de las obras, dándoles prioridad sobre el tráfico militar.

6 de septiembre. Sale de Ginebra el tren con las obras de la exposición Les chefs-d'oeuvres du Musée du Prado. El trayecto se hace de noche y con las luces apagadas para evitar que el tren sea detectado por la aviación alemana.

9 de septiembre. Llegan al Museo del Prado las obras de arte procedentes de Ginebra integrantes de la muestra Les chefs-d'oeuvres du Musée du Prado. Las obras vuelven a colocarse tal y como estaban en el verano de 1936.

10 de septiembre. «¡Completo el Museo del Prado!» es el titular del diario ABC de esta fecha.

Septiembre. José Antonio González de la Peña dona el cuadro La monstrua desnuda (Baco), de Juan Carreño de Miranda. Es la primera donación efectuada tras el fin de la guerra.

Se recibe el legado de Juan Allende-Salazar y Zaragoza, que había fallecido el año anterior. Lega La Virgen María, de Pedro Atanasio Bocanegra, junto con veintiún dibujos y un álbum de acuarelas.


© FUNDACIÓN AMIGOS DEL MUSEO DEL PRADO. Prohibida toda reproducción total o parcial.




1940

Pedro Muguruza informa sobre las grietas que se producen en el exterior del ábside del Museo. El arquitecto continúa con las tareas de mantenimiento y conservación del edificio.

9 de marzo. Al poco de su constitución, el Patronato del Museo de Arte Moderno es modificado, incorporando a críticos y artistas más comprometidos con el nuevo régimen. Entre otros cambios, se incorporan dos críticos de arte, Luis Gil Fillol y Fernando Jiménez Placer y son sustituidos los escritores Méndez Casal, Herrero y Suevos.

23 de marzo. Tras la reapertura del Museo, Sánchez Cantón escribe a Francisco Cambó y le pide permiso para exponer en sus salas uno de los bodegones de Zurbarán de su propiedad que había llegado al Prado desde Ginebra. El 23 de marzo de 1940 Cambó le contesta que ya ha ofrecido regalar uno al Prado y que por lo tanto escoja el que crea más conveniente. Así lo hace y la obra elegida es colgada en la galería central del Museo.

Entra en el Museo la tabla de Quintin Massys, Cristo presentado al pueblo, donado por Mariano Lanuza en 1936.

Se adquieren, con fondos del legado del conde de Cartagena, Cristo abrazando a san Bernardo, de Francisco Ribalta, y Bodegón con cardo, francolín, uvas y lirios, de Felipe Ramírez.

Cecilia Barinaga de la Loma lega al Museo el Retrato de doña Cecilia Santos, de Bernardo López Piquer.

Aparece publicado el libro Les chefs-d'oeuvre du Museé du Prado (Basilea, Les Editions Holbein), con ochenta y cuatro láminas de obras del Museo e introducción de Álvarez de Sotomayor.


© FUNDACIÓN AMIGOS DEL MUSEO DEL PRADO. Prohibida toda reproducción total o parcial.



Hay tienes la información de esos años sacada del museo del prado.

Que tiene que ver la memoria histórica con gente como tu?
TODO
Y la Historia y su estudio NO es una ciencia

Acaso estudi con la ley de la memoria historica?
La historia es una ciencia por que usa el método científico.


Un ejemplo:
Historia es ciencia
astrología no es ciencia
Entiendes la diferencia?[/quote]

[punzante]

La historia es una ciencia y la Republica fue la salvadora de la cultura española
Pues ya esta